Utwór "Holocaust" szwedzkiej deathmetalowej grupy Sorcery, pochodzący z ich demo Ancient Creation z 1988 roku, jest jaskrawym przykładem wczesnych, ekstremalnych tendencji w muzyce metalowej. Zespół Sorcery, założony w 1986 roku w Sandviken, szybko ugruntował swoją pozycję w rodzącym się gatunku death metalu, charakteryzując się mrocznymi, antychrześcijańskimi i ofiarnymi motywami lirycznymi. Piosenka "Holocaust" doskonale wpisuje się w te ramy, przedstawiając apokaliptyczną wizję totalnego zniszczenia i triumfu sił zła.

Tekst rozpoczyna się od natychmiastowego wezwania do walki, podkreślając sojusz z siłami piekielnymi: "With thunder and lightning, we start to fight / We walk with Satan’s forces, we have his power" (Z grzmotem i błyskawicą zaczynamy walkę / Idziemy z siłami Szatana, mamy jego moc). To deklaratywne otwarcie od razu ustanawia ton utworu, jako manifestu buntu i oddania złu. Odwrócenie krzyża ("We turn the cross") symbolizuje całkowite odrzucenie chrześcijaństwa i przyjęcie ciemności jako przewodnika, co jest powracającym motywem w twórczości Sorcery i wczesnym death metalu. Rozpoczyna się "deadly hour" – godzina śmierci i zagłady.

Refren "Look at Satan’s eyes / Evil shine so bright / There’s no time / For cowards" (Spójrz w oczy Szatana / Zło lśni tak jasno / Nie ma czasu / Dla tchórzy) jest bezpośrednim hołdem dla mrocznej estetyki i bezkompromisowej brutalności. Podkreśla on charyzmatyczną, pociągającą naturę zła oraz brak miejsca dla słabych w nadchodzącej destrukcji. Dwukrotnie powtarzana sekcja "We come with evil lords / We raise our swords / There’s no good to fight back / Get down on your knees or crack" (Przybywamy ze złymi władcami / Podnosimy nasze miecze / Nie ma dobra, by walczyć / Padnij na kolana albo pęknij) to czysta demonstracja siły i dominacji. Nie ma tu miejsca na opór czy nadzieję na zbawienie; jedyną opcją jest poddanie się lub zniszczenie.

Druga zwrotka maluje obraz rozpadającego się świata: "The world is falling to pieces, a piece for every life / Through the chaos on earth, and evil in hell" (Świat rozpada się na kawałki, kawałek za każde życie / Przez chaos na ziemi i zło w piekle). Tekst staje się jeszcze bardziej brutalny i nihilistyczny, opisując zbrodnie wojenne: "The soldiers kill the men, and rape then their wives" (Żołnierze zabijają mężczyzn, a potem gwałcą ich żony). To jawne okrucieństwo, choć szokujące, było częścią prowokacyjnej estetyki wczesnego death metalu, mającej na celu przekroczenie granic i wzbudzenie oburzenia. Ostatnia linijka tej zwrotki, "Our mightiest lord is waiting for me down in hell" (Nasz najpotężniejszy pan czeka na mnie w piekle), potwierdza całkowite oddanie i oczekiwanie na ostateczne połączenie ze złem.

Warto zauważyć, że sam tytuł "Holocaust" w kontekście tego utworu, choć niosący silne konotacje historyczne (zagłada Żydów podczas II wojny światowej), jest używany w bardziej ogólnym, choć wciąż niszczycielskim i ostatecznym sensie. W wczesnym death metalu i black metalu, nazwy takie jak "Holocaust" były często wybierane dla ich ekstremalnego, prowokacyjnego i katastroficznego charakteru, symbolizując całkowite zniszczenie i koniec znanego porządku, a niekoniecznie odnosiły się bezpośrednio do konkretnego wydarzenia historycznego. Jest to element tzw. "bezbożności Holokaustu" (Holocaust impiety), gdzie teksty muzyczne mogą wykorzystywać takie obrazy do wyrażenia gniewu wobec przeszłości lub do zdefiniowania tożsamości w obliczu światowych okropności, niekoniecznie z intencją umniejszania pamięci o ofiarach.

Utwór nabiera kulminacyjnego punktu w sekcji "Total destruction, is our might / There’s no silence, in our fight / Christ was, like lost / It’s hour for holocaust" (Całkowita destrukcja jest naszą potęgą / Nie ma ciszy w naszej walce / Chrystus był, jak zagubiony / To godzina Holokaustu). Ten fragment jawnie i triumfalnie głosi porażkę sił dobra i nadejście ostatecznej zagłady. "Christ was, like lost" to kolejny cios w chrześcijaństwo, sugerujący jego bezsilność wobec nawały zła. Ostatnia zwrotka dynamicznie opisuje marsz przez pole bitwy, pełne trupów i krwi, prowadzący do całkowitego zwycięstwa zła: "With glory and victory we’ll raise our shields / Evil rules and total death is here / We march it’s the sound of hundred feet / The gates of hell are open Holocaust is complete" (Z chwałą i zwycięstwem podniesiemy nasze tarcze / Zło rządzi, a totalna śmierć jest tutaj / Maszerujemy, to odgłos setek stóp / Bramy piekła są otwarte, Holokaust jest kompletny). Jest to obraz ostatecznego triumfu chaosu i śmierci, gdzie piekło otwiera swoje wrota, a "Holokaust" – całkowita anihilacja – dobiega końca.

"Holocaust" Sorcery to nie tylko piosenka, ale i manifest wczesnego death metalu, gatunku, który świadomie dążył do przekraczania barier tematycznych i dźwiękowych. Poprzez surowe, agresywne riffy i gardłowy wokal (choć nie mamy tu transkrypcji muzyki), tekst ten staje się hymnem dla miłośników ekstremalnej muzyki, celebrującym chaos, ciemność i bezwzględne zniszczenie, które niosą ze sobą siły piekielne. To brutalne, bezkompromisowe przesłanie było i jest kluczowe dla tożsamości wielu zespołów deathmetalowych.