"Boy Crazy (Ft. JADE)" Keshy to energetyczny, hiperpopowy hymn, który manifestuje bezkompromisową radość z pożądania i seksualnej wolności. Piosenka, która pierwotnie ukazała się 16 maja 2025 roku jako czwarty singiel z szóstego albumu studyjnego Keshy, Period (2025), zyskała nowe życie dzięki remiksowi z udziałem JADE (Jade Thirlwall z Little Mix), wydanemu 8 lipca 2025 roku. Utwór, napisany i wyprodukowany przez Keshę, z dodatkowym wkładem Madison Love i produkcją Zhone, jest uosobieniem jej powrotu do korzeni hedonistycznego popu po wyzwoleniu się z długotrwałych batalii prawnych.

Już od pierwszych taktów intro, deklaracja "I'm boy crazy, I'm boy crazy" (Jestem szalona na punkcie chłopaków) ustala ton całego utworu. Jest to głośne i dumne oświadczenie o nienasyconym apetycie na męską uwagę. Wers Keshy, "Berlin to Bombay, New York to LA, Tokyo to Tahoe, boys are my cocaine" (Od Berlina po Bombaj, od Nowego Jorku po LA, od Tokio po Tahoe, chłopaki są moją kokainą), od razu wprowadza w świat globalnych podbojów, porównując pociąg do mężczyzn do silnego uzależnienia. To nie jest subtelne flirtowanie, ale wręcz trawienny, zaborczy głód. Artystka otwarcie wymienia różnorodne typy mężczyzn – "Bikers and the dumb bros, daddies and the gym hoes" (Motocykliści i głupi bracia, tatusiowie i napakowane ciołki), podkreślając, że jej pożądanie nie zna barier ani preferencji, a każdy jest potencjalnym celem. Wyrażenie "Prowling like a kitty cat, I want to get you all alone" (Czaję się jak kociak, chcę cię dorwać sam na sam) dodaje drapieżności i podkreśla jej aktywną rolę w poszukiwaniu przyjemności.

Refren "I'm obsessive, I'm fixating, I want all the boys lately, Fly me out and entertain me, Oh, oh, I'm boy crazy" (Jestem obsesyjna, mam fiksację, chcę wszystkich chłopaków ostatnio, Zabierz mnie i zabawiaj, Och, och, jestem szalona na punkcie chłopaków) stanowi esencję przesłania. Kesha przedstawia się jako femme fatale, która nie tylko pragnie, ale żąda uwagi i zaspokojenia swoich potrzeb. Porównanie do "fix and craving" (mojej poprawki i mojego pragnienia) utrwala metaforę uzależnienia, sugerując, że mężczyźni są jej niezbędną dawką. Powtarzające się "Gimme, gimme, gimme all the boys" (Daj mi, daj mi, daj mi wszystkich chłopaków) w post-refrenie, nawiązuje do klasycznego hitu ABBA "Gimme! Gimme! Gimme! (A Man After Midnight)", jednak w kontekście Keshy jest to o wiele bardziej chaotyczne i bezpośrednie wezwanie do hedonistycznej konsumpcji.

Wejście JADE do drugiego wersu doskonale uzupełnia i rozszerza tę narrację. JADE śpiewa o podobnym, globalnym pragnieniu: "Brisbane to London, boys are my Jägerbomb" (Od Brisbane po Londyn, chłopaki są moim Jägerbombem), co również porównuje mężczyzn do energetycznego, porywającego "kopa". Jej deklaracja "Let me be your femme top, giddy up, now I'm your dom" (Pozwól mi być twoją kobiecą dominą, hajda, teraz jestem twoją dominą) dodaje element seksualnej dominacji i odwrócenia tradycyjnych ról, co idealnie pasuje do wizerunku Keshy jako silnej, wyzwolonej kobiety. Wzmianka "It's not about the size, it's how you use it that can turn me on" (Nie chodzi o rozmiar, chodzi o to, jak tego używasz, co może mnie podniecić) jest pikantnym, bezpośrednim komentarzem, który podkreśla pewność siebie i skupienie na satysfakcji. Interakcja między artystkami, gdy JADE pyta "Hey, Kesha, let's party" (Hej, Kesha, imprezujmy), cementuje wrażenie wspólnego, wyuzdanego celebrowania męskiego pożądania.

Utwór charakteryzuje się dynamicznym, hiperpopowym brzmieniem, z zniekształconymi wokalami, syntezatorami przypominającymi gry wideo i zmianami tempa, które utrzymują słuchacza w napięciu. To "upbeat", "thumping" i "high energy" (optymistyczny, pulsujący, wysokoenergetyczny) hymn idealnie oddaje chaotyczną, ale radosną energię tekstu. Teledysk do utworu, wyreżyserowany przez Keshę, Brenta Loudermilka i Zaina Curtisa, dodatkowo wzmacnia przekaz. Przedstawia on Keshę w otoczeniu różnorodnych mężczyzn, nawiązując do "Ostatniej Wieczerzy" w restauracji o tematyce rodeo, która następnie przeradza się w "gejowską imprezę taneczną". Teledysk jest celebracją queerowej radości i sojusznictwa Keshy z społecznością LGBTQ+, co jest spójne z jej wizerunkiem i przesłaniem o wolności. Sceny, w których Kesha "jeździ na plecach toplessowego mężczyzny" lub "trzyma różowe majtki jak piñatę" stanowią prowokacyjne obrazy, które przewracają koncepcję obiektywizacji.

W kontekście kariery Keshy, "Boy Crazy" jest znaczącym wydawnictwem, ponieważ to jej pierwszy duży singiel po zakończeniu długotrwałej batalii prawnej i założeniu własnej, niezależnej wytwórni Kesha Records. Piosenka symbolizuje jej nowo odkrytą niezależność i swobodę twórczą, pozwalającą jej na pełne wyrażenie siebie bez kompromisów. Jak sama Kesha stwierdziła w wywiadzie, przygotowując się do wydania singla, jest to "szalona, pulsująca oda do traktowania chłopców jak narkotyku, do którego wciąż wraca po kolejną dawkę". Utwór z deluxe edycji albumu Period jest potwierdzeniem jej statusu popowej ikony, która nie boi się być "dzika, niechlujna, zabawna" i całkowicie odrzuca bezpieczną grę. Most, z fragmentem "Twenty-four hours in a day, I don't got a single one to waste" (Dwadzieścia cztery godziny na dobę, nie mam ani jednej do zmarnowania), podkreśla pilność i intensywność tego pragnienia, sugerując, że życie jest zbyt krótkie, by nie czerpać z niego pełni przyjemności, zwłaszcza w sferze miłosnych podbojów. Całość utworu, z powtórzeniami w outro "Big boys, short kings, Boys on boys, all the boys" (Duży chłopcy, niscy królowie, chłopaki z chłopakami, wszyscy chłopaki), to prawdziwa oda do zróżnicowanego męskiego piękna i wszechobecnego pożądania, które nie zna granic, ani konwencji.